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笔端隽逸 纸上风流——李永书法印象

时间:2018-09-29 17:32:01  来源:书画世界杂志  作者:李吾铭
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跟李永相识是在2008年,他从西南大学毕业入职湛师(现已更名为岭南师范学院),和我成为同事。后来熟悉了,得知我们同庚,且都是中师毕业,参加工作后,又因喜欢书法而孜孜求学,天南海北地迁转。他从江南到西南,再到岭南,如今他又在暨南大学曹宝麟先生门下读博士,我们又成为同门,只能说这都是拜书法的缘分啊!

《稼轩词两首》   35×135 cm   2018

    李永相貌文质彬彬,笑起来很有亲和力,很有些江南的文人气质,但并不文弱。他为人坦诚,且善饮酒,又颇为豪爽,或许是受了大西南山城的熏陶?刘熙载在《书概》中提出“书如其人”,这一观点在李永身上也可得到印证。性格的多重特点,与书他法风格的复合特征之间恐怕不是偶然的对应。


《稼轩词两首》   局部   2018

    李永曾在南京艺术学院求学,其主打书风正是江南萧散飘逸一路,主要表现在行书上。他的行书以二王为根基,下及苏、米诸家,此外对放翁、香光亦有涉猎,由魏晋而至宋、明,路子是极为正统的。按说这是一条大众化的习书之路,很难写出自己的特色,君不见各大展览中获奖的行书中,取法这一路的何其多也。但又不得不承认李永很懂得取舍,他在学习过程中,选择并发挥了更适合他自己性格中文质彬彬的一面,形成了以清雅秀丽为基调的风格。翻阅他的作品,可以得到遒媚峻拔的总体印象。他的用笔流畅洒脱,如行云流水,既精到细腻又不失矫健刚劲;节奏把握快慢自如,收放有度,足可窥其内心淡定从容。其行书结体又偏于修长,更显得气息醇正,真有世家公子傲然不群、凭栏临风的意象。如果说还有需要更进一步的话,那么我认为要是在此基础上笔画的轮廓变化能更加丰富一些,各种对比能更加突出些,就更臻完美了。


《鹧鸪天重九席上赋》   27×41cm   2018

    如同他的性格既有文质彬彬潇洒的一面也有豪爽直率的一面一样,除了清雅秀丽这一路的书风外,其作品还有浑穆率意的一面。我记得李永宿舍里曾张挂一张徐无闻先生的隶书立轴,作品笔画刚劲,力透纸背,有汉金文的影子,气息平和静穆,给我留下了深刻印象。他说他十分佩服徐先生。徐先生学识渊博,其书法植根于其深厚的学识修养,所以格调能高出时人。李永在篆隶方面的学习,我以为至少在观念上是受到了徐先生学习书法要重视学养的影响的。李永喜读书,善思考,对书画史考证、书画鉴藏研究很有心得,文章亦时常见诸报端。他暨南大学后,在书画鉴藏考证方面又深受晏庐师影响,则更使其书法创作有了深厚的依傍。

    如同他的性格既有文质彬彬潇洒的一面也有豪爽直率的一面一样,除了清雅秀丽这一路的书风外,其作品还有浑穆率意的一面。我记得李永宿舍里曾张挂一张徐无闻先生的隶书立轴,作品笔画刚劲,力透纸背,有汉金文的影子,气息平和静穆,给我留下了深刻印象。他说他十分佩服徐先生。徐先生学识渊博,其书法植根于其深厚的学识修养,所以格调能高出时人。李永在篆隶方面的学习,我以为至少在观念上是受到了徐先生学习书法要重视学养的影响的。李永喜读书,善思考,对书画史考证、书画鉴藏研究很有心得,文章亦时常见诸报端。他暨南大学后,在书画鉴藏考证方面又深受晏庐师影响,则更使其书法创作有了深厚的依傍。


《江城子》   局部   2018

    李永曾说,搞书法的手头活计一定要做得好(大意如此)。他不是任情恣性,恃才使气的狂人,而是十分注重技法锤炼的踏踏实实的人——这一点大概是受南艺学风的影响。同时他又能放得开,不拘小节,冲破约束。和他喝过酒的人才能了解他性格的两面性,我以为不如此,不能理解他的书法。他的手粗大,但并不影响他写一手细腻精美、隽秀含蓄的小楷,也不影响他拓一手精美绝伦的印章边款。当然用起刀来,大手有力,大处小处都能兼顾,粗中有细;用起笔来,提按绞转,方圆顿挫都能恰到好处,举重若轻。李永说到做到,不故作妄语,身体力行,这一点又颇得学生的钦佩。


《天府广记诗两首》   35×135 cm   2018

    书法创作要随心所欲,当然,随心所欲必须依赖于熟练和高超的技巧。在这两方面,我认为李永都做得很好,当然这种境界是无止境的,希望他继续随心任性,走得更高更远。

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