前 言
由中国写生会上海分会主办、四明斋艺术苑协办的画家作品学术交流系列网络展，在数字艺术的浪潮中翩然而至。
此次网络展，众多画家以独特的视角和精湛的技艺，将人生感悟与艺术追求融入笔端，使得作品更富灵性和可赏性。
尤为可贵的是，画家们在呈现作品的同时，附上作画过程中的感悟文字。这些文字似潺潺溪流，流淌着创作的心路历程，让观众能跨越画面，走进画家的精神世界。
艺术无界，网络为媒。本次网络展打破时空限制，为画家们搭建起交流互鉴的广阔平台，也为广大艺术爱好者带来一场视觉与心灵的双重盛宴。让我们一同沉浸其中，领略艺术的无穷魅力。
以秋入画，以墨写心
——秋天系列书画作品的创作体会
范国盈
秋，于我而言，不仅是四季之一，更是精神的归宿。数十载丹青生涯，观秋山秋水，画秋花秋果，写秋意秋韵。笔下所至，皆是胸中丘壑。若问何以独爱秋天？答曰：人须先有秋心，方能得秋魂。
此篇所言，不过“心”、“行”、“技”三字。三者相契，方有我纸上的斑斓秋色。
一、秋心即画心：喜欢是抵达彼岸的舟楫
少年时读李商隐“秋阴不散霜飞晚”，便觉凉意沁骨。后来习书作画，方知这凉意并非萧瑟，而是一种澄澈如水的欢喜——如老柿经霜后的甘甜，如残荷听雨时的旷达，又如秋雁南飞中的执着。我画秋荷，必取其顽强倔强之态；写野菊，偏爱它潦倒中的生机。
对秋天独有情钟并非偶然，根本原因在于我在农村长大，能读懂庄稼人期盼秋天始终睁大的双眼。而秋之品格更是暗合我心：不张扬，不谄媚，历经磨难和繁华归于简淡。
中国写意画最重“迁想妙得”。若无对秋的根本认同，笔下纵有千般技法，亦只是空心皮囊。我曾见画手描摹秋景，红叶似火，果实如霞，却徒有其表，盖因他看秋只是“景色”。
我视秋为“知己”。当画家与物象互为镜像时，笔墨方有了意识。这意识，便是“喜欢”二字的重量——它让秋雁的羽毛在宣纸上颤动；让石榴的蜜汁伴着墨液流淌；让“层林尽染，漫江碧透”的书法带上炊烟的温度。
古人谓“读万卷书，行万里路”，我则喜欢“读秋书，行秋路”。太行山、燕山和冀中平原都是我的“老熟人”，寒露和霜降季节，我总是背上画夹，投入他们的怀抱：朝阳下，看柿子树挂满的“红灯笼”，感觉齐白石用色还不够大胆；余晖里，看老梨树铁线般枝丫疏密有致，比八大山人更懂减法；田埂上，看麻雀啄食遗落的谷粱，跳掷万姿才知宋徽宗画鸟的呆板。
最难忘辛卯深秋，于泰山西麓见一株三百多年的老石榴，主干已空，却自裂缝中迸出新枝，垂挂数枚裂果。我绕树写生，忽悟“干裂秋风”之韵不在枯笔焦墨，而在那道裂缝里藏着的勃勃生机。归后作《秋骨图》，以篆籀笔法写枝干，飞白处如金石崩裂，竟得意外之趣。
秋不是概念化的“枫林”、“鸿雁”，它可能生长在在啄木鸟啄出的树洞里；可能漂浮在鱼儿衔着的落叶上；也可能躲藏在农人簸箕扬起的谷皮中。唯有俯身贴近，才能听见柿子落地的闷响，才能触到霜打瓜叶边缘的锯齿，才能闻到玉米从胡须里溢出的清香。这些细节，最终都会转化为笔墨的“呼吸感”——我画葫芦、葡萄或丝瓜的藤蔓时，会用颤笔和绞锋，只因记得那苍老的藤蔓在山风中抖动；写《秋声赋》时，映带飞白如枯叶擦过山石，沙沙有声。
为庆祝建国70周年，我以《吉庆中国》为题，画了70幅大画：70种花卉植物包含了我国的国花和省花。搜狐网、新浪网、百度网和人民日报海外网等知名网站。都进行了报道。回头一数，竟有29幅写的是秋天。
三 、笔墨证秋魂：让技巧退到看不见的地方
写意之难，在于“意”字。意贵真，技贵藏。
我画秋荷，总是用大笔蘸淡赭墨恣意点厾，半干时以焦墨写叶脉，水墨自然渗化出虫蚀般的“残破美”；画秋柿，则把藤黄、朱砂掺赭石复合使用，颜色艳而不妖，再以快笔写出飞白，使饱和的红柿泛着“琉璃光”；书法更需“秋气”，要写出“秋水共长天一色”之意境：真、草、隶、篆、行各体，我打破各书体用笔单一的禁锢，中锋、侧锋、偏锋、逆锋，乃至散锋、绞锋等随时变换。在章法处理上，我也时常突破横向成行、纵向成列的惯例，营造出乱石铺街的不规则美。有人看到我的书法作品，说“作者老矣”。我想：王勃的诗句“潦水尽而寒潭清”就是最好的解答。
近年尤喜以宿墨写秋藤。宿墨胶性已散，行笔时艰涩如犁地，却恰好表现老藤的粗粝。曾作丈二匹《笔底珍珠》，意写徐渭之葡萄，以狂草笔法写藤蔓，间以飞白断笔，远看竟如山涧奔涌。观者讶其气势磅礴，不知实乃墨渣阻滞笔锋所致——技巧之“障”，反成自然之“真”。
最需警惕的是“为赋新词强说愁”。若一味追求“秋之萧瑟”而滥用枯笔，便堕入程式。我画秋菊，有时反用淡墨轻赭，只写其“宁可枝头抱香死”的柔韧；写秋果，偶以没骨法点厾，让饱满之态与残叶并置，于矛盾中见生机。笔墨之道，贵在“恰当”二字——恰如秋阳不温不火，恰如秋水不溢不涸。结语：在秋天里安顿自己
去年秋天，我从香山写生回到西城，于工作室创作《秋色当歌》。刚画好一只八哥，一阵清风吹开窗户，几片金黄色的银杏叶飘落画中，竟与画中八哥动静相应，相得益彰。那一刻，方知数十年追摹秋天，不过是借秋之澄明，照见自己的本来面目——
秋，原来不在宣纸上，也不在山水中，而在笔者停笔凝视时，心底泛起的那种知足常乐的安顿。
